马良：做个手艺人

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2012年，艺术家马良将一辆大卡车改装成了一个移动照相馆，并免费为全国35个城市的1500多名陌生人拍照。之后，他成为了一名木偶工匠，并创作了一部木偶装置剧《爸爸的时光机器》。“这是一部献给我父母的戏剧作品。这个表达是木偶。戏剧和木偶不是我的专业。我只能凭借完全无知的戏剧经验和即兴创作团队，开始一段‘愚蠢’的创作旅程。”这部作品有望在今年的上海国际艺术节上与观众见面。

走进马良工作室，一艘巨大的手工制作的木制宇宙飞船悬挂在房间的顶部，船首支撑着像恐龙头骨一样的帆布翅膀和铁架，房子的顶部悬挂着一根弹性绳索，用来悬挂七位创意工作者有生以来第一次完成的木偶。它的身体是由木头、牛皮、纸粘土、玻璃钢面具、人体模型、橡胶假体等材料制成的，共有1525个零件。在制作过程中，马良保持了木偶装配的粗糙简单，并赋予我的木偶“蒸汽朋克”的角色。

剧本、木偶制作、美容舞蹈、多媒体动画，甚至演员的招募、演出场地的协调、宣传等工作都需要马良的亲自动手。当它是一个和真人一样大小的木偶时，每个手指关节都能像真人一样灵巧地移动。最初，“榫卯”是用在接头处。马良说:“在戏剧中我能掌握的东西很少，木偶剧是关于艺术设计的，这对我来说很容易控制，但我需要时间！”

自20世纪90年代末以来，艺术家的创作已经成为消费主义和大众传媒交织的综合体。马良坦率地说:“我以前有很多这样的作品。”我一直在寻找我的创作道路，逐渐意识到我其实是一个工匠，一个工匠，艺术家这个词很自负。事实上，艺术家等同于工匠。如果你像工匠一样稳定，你根本无法创造。”

他说:“比如说，我现在做的木偶剧就是一个工匠的状态。它有最简单的一面。要求我掌握齿轮传动、金属焊接、电气传动等工程机械的技能，掌握木偶人物自身的运动原理。甚至木偶人的皮革抛光也需要非常细致。对我来说，我需要这样一个缓慢的过程来完成我的工作。”