《红色娘子军》版权纷争启示录

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《红色女兵》作为中国芭蕾舞剧的代表作，一直是中央芭蕾舞团(以下简称中巴团)演出的重要作品，历经五代演员的演绎，成为经典之作。然而，自2010年以来，由于梁昕先生主张版权归中坝所有，红女兵的所有权受到质疑。2012年4月16日，该案在北京市西城区法院开庭审理。三年后，此案再次开庭审理。为什么两次开庭间隔三年？原审原告在最后一次开庭后向法院提出中坝财务审计申请。由于财务审计周期长，不包括在试行期内，试行时间被推迟到现在。由于年龄和身体原因，梁昕本人没有出庭。在诉状中，他要求中坝停止演出“红色”剧，理由是该剧在2003年后侵犯了其版权，并公开出版了一份报纸，道歉并赔偿55万元的经济损失。

此前，和冯在京就梁昕诉中央芭蕾舞团侵犯电影剧本《红色娘子军》版权一案举行吹风会。这对夫妻都希望法院能尽快对89岁的梁昕做出公正的判决。中国电影文学学会副会长出席了会议，并对梁维权表示声援。据梁昕的女儿和女婿冯介绍，1960年，梁昕创作了电影文学剧本《红色娘子军》，1961年，天马电影制片厂根据剧本发行了同名电影。大约在1964年，梁昕得知《中坝》根据剧本改编了同名芭蕾舞剧。但是，由于当时社会上没有版权的法律概念、制度和相应的法律意识，双方没有就此达成任何协议。

红色女兵感动了无数中国观众。1960年，梁昕完成了《红色娘子军》的剧本，第二年被改编成电影。1964年，中坝在没有通知梁昕的情况下将该剧改编成了芭蕾舞剧。直到1993年，中央芭蕾舞团与梁昕签订了支付版权许可报酬的协议，为了重演芭蕾舞剧，中坝向梁一次性支付版权许可报酬5000元，为期十年。该协议于2003年6月25日到期，没有续签。之后，仲巴继续表演芭蕾舞。在双方调解失败后，梁昕于2011年决定诉诸法律，要求未经梁昕许可不得演出改编自其电影和文学剧本的芭蕾舞剧《红色娘子军》，并公开道歉和赔偿合理损失。但是，西城区法院表示，很难找到事实和技术统计数据，并没有做出判决。

虽然《红色娘子军》是在文化大革命时期写的，但那个时代没有私权，只有公权，也不会有版权纠纷。从这个角度来看，作者在谈论版权时似乎有些不同。然而，应该指出的是，由于时代和社会环境发生了巨大的变化，版权受到了全社会的重视。此外，《著作权法》已经颁布实施多年，著作权问题应引起重视。

改革开放30年来，中国先后加入了17项国际知识产权公约。国家还在北京、上海和广州设立了知识产权法院，努力更好地确保知识产权司法实践的专业性和独立性，更好地保护诉讼当事人的权利。《著作权法》颁布实施已有25年，经历了两次修订，目前正在进行第三次修订，但《著作权法》中尊重著作权人权利的理念并没有渗透到社会的每一个角落，知识产权被随意侵犯和践踏的现象并不少见。造成这一现象的原因是侵权方无视法律，被侵权方不知道权利的维护。按照一般民事审判标准，人民法院只能在受理后六个月结案，但如果案件特殊，经院长同意可以延期。在司法实践中，版权案件被拖延十年并不少见。冯、、说，他们已经知道这是一场艰苦的战斗，准备打持久战。

人们耳熟能详的歌声“前进，前进”铿锵有力，再加上“万泉河清”的间接抒情——舞剧《红色女兵》为革命美学写下了丰富多彩的一笔，其创作过程和版权纠纷也处处烙上了时代的烙印。虽然梁昕的作品没有当年中坝的演出可能不会那么受欢迎，但中坝与梁昕之间的协议从2003年起就被中止了，也就是说，中坝从2003年起就失去了使用红色女兵的权利。但是到目前为止，仲巴仍然扮演红色女兵。面对外界舆论，中国和巴基斯坦仍不愿公开回应，担心任何声明都可能被利用和炒作。在他们看来，作为一个国家集团，在公众面前公布损失记录是最后的手段，而其他人不想多说，只是等待法院的判决。作为老艺术家的后代，冯、夫妇高举维权旗帜是合情合理的。事实上，只有当我们每个人都能拿起手中的权利，我们才能迫使整个社会尊重知识产权。

制图张乐